Президентът, Gate Theatre, преглед на Дъблин — Хюго Уийвинг е мърляво харизматичен като неподвижен диктатор

Сред заплахите на властта е загубата на всякакво чувство по кое време да млъкне. Отказът да се премине през раковината може да бъде метод за подсилване на престижа и контрола на говорещия. Но в пиесата на австрийския подбудител Томас Бернхард от 1975 година „ Президентът “, която се слага на британски в дъблинския „ Гейт тиатър “, диктаторът и първата дама на дребна, неназована страна като че ли се приказват към давност.

Действието стартира след несполучлив опит за ликвидиране на президента (Хюго Уивинг). Докато той дебне зад сцената, кашляйки и кикотейки си път през банята и масажа, брачната половинка му (Olwen Fouéré) се впуска в фрагментирана, едночасова поредност от монолози, до момента в който се облича за погребението на полковник, погубен при офанзивата. Истинската тъга обаче е непокътната за кучето на Първата дама, което по едно и също време умря от инфаркт и е маркирано в прелестен кичозен портрет. Това, че невидимият й наследник е обвинен, че е бил измежду убийците, в допълнение прибавя към аурата на честен безпорядък.

Макар и ненапълно претрупана с ревю тук, формата на монолога се поддава добре на предаването на самовглъбеността на Първата дама. Нейните изпитателни взаимоотношения с най-вече безмълвната й прислужница госпожа Фролик, изиграна с треперещо безпокойствие от Джули Форсайт, също изваждат на показ нежната пренебрежителност на героя.

Но Фуере, възприемайки еднообразно висок звук, се бори да внесе задоволително вариации в несвързаните, паратактични ритми на текста на Бернхард (както е преведено от Гита Хонегер). Характерните повторения на драматурга - " Съпругът ми изпадна в потрес, в потрес " - звучат маниерно в нейното ревю. А неналичието на прочувствен обсег изглажда комедията на руританската конюнктура, кучешките мании на Първата дама и алармите и екскурзиите в банята на брачна половинка й.

След интервала фокусът се измества към президента, който е напуснал до португалския курорт Ещорил (легендарна дупка за резето на измитите автократи). След като изряза изтощена, изтощена от света фигура, когато най-сетне излезе от банята към края на първото полувреме на пиесата, в този момент той излъчва бурно фукане. Повтаряйки Първата дама, излиянията на президента още веднъж одобряват формата на безсмислени монолози, изнесени на неговата държанка актриса (изиграна с умела композиция от нелепости и ловкост от Кейт Гилмор) и група военни и дипломатически лакеи. В последните елементи Брайън Бъроуз, Крис Макхалем, Уил О’Конъл и Даниел Риърдън правят чудесна работа, с цел да симулират мекушав интерес.

Уийвинг влага в ролята си доста мръсна харизма. Той също по този начин ловко минава към презрян, самосъжаляващ се и в последна сметка претрупан с крах указател, до момента в който президентът потъва от ден на ден в чашите си. В това изображение може би липсва щипка от безмилостната измама, която Уийвинг донесе на сътрудник Смит в поредицата „ Матрицата “. Вместо жесток деспот, неговият президент наподобява на беззащитен монарх, узрял за заточение.

Постановката на Том Крийд, копродуцирана от Sydney Theatre Company, се разпростира в атмосфера на безконечен крах и празно минималистично обилие. Въпреки че този президент приканва към няколко явни паралела със актуалната политика, той приключва с въодушевен coup de théâtre, който провокира безконечната пищност на формалния печал.

★★★☆☆

До март 24,